3. Corno da caccia = Corno da tirarsi

Я бы не хотел дискутировать о том, какие произведения должны или могут быть исполнены валторнистами, а какие трубачами. Но я бы призвал обе стороны претворять в жизнь эталоны барочного звучания. Не существует как таковой барочной валторны, тем не менее возможно достоверно вызвучивать все барочные валторновые тембры. Раньше существовала более широкая палитра видов инструментов с интересными и плавными переходами от трубы к охотничей валторне с большим раструбом. Пожалуйста, посмотрите список с указанием, какие партии Баха на какой барочной валторне исполняются наиболее удобно. В разделе „Натуральные валторны“!

Моя "Corno da caccia"- версия охватывает светлую сторону звуковой палитры.

"Corno da caccia", "Corno da tirarsi" Энгельберта Шмид

Оригинал инструментa примерно 1730 года, Фридрих Эйе из Нюрнберга, в Hoch D с С-кроном и 2-мя настроечными трубками, из музея  Каролино Аугустеум в Зальцбурге.

Описание моей "Corno da caccia", одновременно "Corno da tirarsi"- версии:

• Применение: партии для "Corno da caccia", "Corno da tirarsi", "Lituus”
• Настройки: от Hoch D до Tief C (при A=415Hz), вставляемые кроны.
• Рубашка нутрольки: обычный для стержня мундштука валторны. У стерженя мундштука трубы с подгонкой не будет аккустических проблем. С коническим мундрором, который сужается к рубашке нутрольки, инструмент хорошо строит во всех регистрах и строях. Глубина чаши мундштука должна быть адоптирована к строю. Это означает, что чем короче инструмент, тем плосче чаша. Историческая норма - использование мундштука для трубы.
• Раструб с конусом раструба: всегда ручной ковки с декоративным кольцом, тонкостенный, диаметр конуса раструба 18, 0 см.
• Исторический образец: валторна Фридриха Эйе из Нюрнберга, примерно 1730 года из музея  Каролино Аугустеум в Зальцбурге.
• Мензура: циллиндрическая часть корпуса как у оригинального инструмента 10,6 мм.
• Интонация: форма раструба, конуса раструба и мундрора расчитывались компьютерной программой для улучшения интонации.
• Настроечный крон в середине: один из дискуссионных вопросов на переднем плане. Аргументы говорят ясно и логично за двойной настроечный крон.

1. В барочное время тромбоны имели так же двойные цуги.
2. У "Tromba da tirarsi" и "Corno da tirarsi" были регулируемые мундроры. Это означает, что мундрор должен был держался одной рукой, другой рукой музыкант должен был двигать остальную часть инструмента, чтобы чище интонировать и чтобы иметь возможность играть полутона. Тем не менее такая практика была эргономически очень не удобна.
3. Во времена барокко обычные регулируемые настроечные кроны на мундроре, а точнее говоря  между вставляющимся кроном и корпусом имели так же эргономические недостатки, так как из-за этого расстояние от мундштука до корпуса сильно варьировалось.
4. Я полагаю, что раньше ни у кого не было идеи посадить двойной настроечный крон в середине изгиба конуса раструба, и что эта идея в те времемена с благодарностью была бы принята, как произошло спустя век. Аккустически и звуково она остается все же "Corno da caccia". При использовании масла для смазывания тромбона можно легко двигать этот настроечный крон и таким образом без трудностей достигать так называемых не чистых натуральных тонов, как при удлиненных полутонах. Крон в 2 раза длиннее, всего 17,5 см., вы можете его вытягивать до 30 см. Здесь не используется рука в раструбе и нет пальцевых отверстий.

•  Вес: 700 гр. с F-кроном.

Моя "Corno da caccia" имеет так же без руки в раструбе очень приемиста в высоких регистрах.

4. Барочная „Corno“

Наряду со светлыми "Corno da caccia" и "Corno da tirarsi" в барочное время существовало много более темнозвучащих версий, а именно "Corno", "Corne du chasse" и "Corne parforce" с диаметром раструба до 30 см. У них были цельные узкие мундроры или короткие мундроры со вставляющимися кронами, которые были слишком широки, чтобы звучать интонационно чисто.

Моя барочная "Como" - темнозвучащая валторна. Партии некоторых "Corno da caccia" предположительно были задуманы для охотничьих валторн с узким мундрором. Например, оригинальная "Corno da caccia" Фридриха Эйе артикулирует убого, и строит плохо, если она удлиняется циллиндрически до F, что при игре с трубными мундштуками является единственным возможным вариантом. Тем не менее обе мои версии барочной валторны с узким, коническим мундрором имеют хорошие аккустические свойства, также и с низкими кронами. Многие считают, что Бранденбургский концерт №1 Й.С.Баха должен играться на таком инструменте, как моя барочная "Corno".

Барочная “Corno” Энгельберта Шмид

Описание моей барочной “Corno”-версии:

• Применение: партии для "Corno", "Corne du Chasse", "Corne parforce", так же для некоторых "Corno da caccia".

• Настройка: Hoch D до Tief C (при A=415), такие же кроны, как у "Corno da caccia".

• Мундштук: рекомендуется валторновый мундштук от полуплоского до плоского размеров. Глубина чаши должна быть согласована с длиной инструмента.
• Раструб с конусом раструба: всегда ручной ковки с декоративным кольцом, тонкостенный, диаметр конуса раструба 25 см.
• Пример исторической модели: синтез между Й.Ф Швабе из Ляйпцига, Й.Г.Айхентопф из Ляйпцига и Й.Ляйхамшнайдер из Вены, цилиндрическая часть имеет размер 10,6 мм.
• Настроечный крон в середине: здесь применимы те же аргументы, что и для  "Corno da caccia", тем не менее цуг нормально движим. Мы предлагаем также версию барочной Corno без настроечного крона, вы можете ознакомиться с ней в далее внизу.
• Интонация: общая линия размеров дорабатывалась компьютерной программой для получения лучшей интонации.
• Интонационная корректировка: никаких пальцевых отверстий, они являются очень сомнительным решением. Во-первых это не историческая версия, во-вторых вы должны для каждой кроны (от Hoch D до Tief C!) сделать пальцевые отверстия в разных местах. Но мало того, недостаточно корректировать только 2 тона, f и а. В барочных настройках встречаются также полутона. Рука в раструбе помогает для ясной артикуляции и объема тона на очень высоких нотах. Если валторнист выступает очень осторожно и применяет технику подгонки губами, качество тона сбалансированно и интонация безупречна.
• Вес: 850 гр. с F-кроном.

Резонансный график барочной "Corno" без руки

Изогнутость раструба валторноподобного конуса раструба слишком мягка, чтобы можно было в верхних регистрах артикулировать без руки ясно.

Резонансный график барочной "Corno" с рукой

С рукой в раструбе ноты в высоких тиссетурах совершенно ясны и точны.

 

5.  Барочная Corno с настроечными трубками

 

Барочная валторна без настроечного крона

Мы предлагаем также барочную версию Corno без настроечного крона, которая оптически больше походит на историческую модель. Такие же вставляемые кроны и размеры, как у барочной Corno. Интонацию можно корректировать с помошью 4-х разных по размеру настроечных трубочек, вставляемых между корпусом и кронами. Расстояние между корпусом инструмента и губами валторниста из-за этого меняется, что эргономически не идеально, но это выглядит исторически вернее. 

Спрятанный с обратной стороны валторны сливной клапан имеет еще одну задачу: он является клапаном для С 3-й октавы! Эта высокая С играется совершенно уверенно с открытым клапаном. На фото показан Hoсh C- клапан для этого инструмента с F-кроном. Со 2-м сливным клапаном вы можете также высокое С в D-строе „зафиксировать“. Впрочем с открытым сливным клапаном F 2-й октавы звучит тоже откорректированно! Конечно же при желании вы можете заказать этит инструмент без С-клапана. 

6. Corno Da Caccia- Corno da Caccia Готтфрида Райхе

"Corno da caccia", "Corno da tirarsi", "Tromba da tirarsi“, по портрету Готтфрида Райхе.

Оптически очень красивый инструмент, изготовлен по портрету Готтфрида Райхе. Полутона возможны благодаря двиганию всего инструмента. Из-за простого настроечного крона в начале валторны необходимо использовать ножку мундштука для трубы. Одной рукой валторнист поддерживает начало мундрора с внутренней трубочкой, а другой двигает инструмент примерно так, как тромбонисты двигают цуг.